Η ανανέωση είναι μια αντανάκλαση σε ένα νέο βιβλίοξεχωριστές αναφορές και, φυσικά, οι εικόνες του προηγούμενου διάσημου έργου, που δημιουργούνται συνήθως από ένα κλασικό. Είναι αρκετά λεπτό και ισχυρό δημιουργικό εργαλείο, που εργάζονται για τη μνήμη και συνειρμική σκέψη, δεν πρέπει να συγχέεται με λογοκλοπή. Μετά από όλα, αν μια ανάμνηση στη βιβλιογραφία - δημιουργική ηχώ περιεχομένου που έχει δημιουργηθεί, εισάγοντας νέα χρώματα, ενεργώντας με τη φαντασία του αναγνώστη, η λογοκλοπή, απόδοση της πατρότητας - είναι, φυσικά, την κλοπή. Ουκρανική ποιητής, Κοτλυαρέβσκι κλασικό, ακόμη και δημιουργικά με το «φινίρισμα» ενός λογοκλόπος κ Matsapura, τοποθετώντας τον στο έργο του «Αινειάδα» ένας από τους χαρακτήρες, κακοποιημένη από τους διαβόλους στην κόλαση.
Παρεμπιπτόντως, συναντήσαμε μια ανάμνησησχεδόν τα πάντα. Θυμηθείτε πώς εμείς ως παιδιά ρώτησε ανώτερος «έρχονται σε μας μια ιστορία,» και, στη συνέχεια, να ακούσετε την ελεύθερη παρουσίαση της ιστορίας του Ιβάν του ανόητου, vasilisa η όμορφη, κλπ (αναπόλησης - .. Είναι, επίσης, εικόνες, περνώντας από ένα παραμύθι σε παραμύθι. ) χρησιμοποιεί μια συλλογή διηγημάτων και συνδέονται μεταξύ τους κοινό κύριο χαρακτήρα, και παρόμοια σε σύνθεση σειράς. Την ίδια στιγμή, όπως ξέρετε, η μετέπειτα εξέλιξη της πλοκής επιτρέπει την αναφορά σε μια εντελώς διαφορετική βιβλίο, όπου η κοινή εικόνα που χρησιμοποιείται ήδη επιτευχθεί στο παρελθόν.
Αυτό το λογοτεχνικό όργανο είναι ιδιαίτερακλασικά. Έτσι, Πούσκιν και Λέρμοντοβ χρησιμοποιούνται συχνά αρχική ανάμνηση. Παραδείγματα αυτού είναι πολυάριθμα. Όταν ένας γνωστός κριτικός λογοτεχνίας Βασίλι Andreyevich Vyazemsky έγραψε για την έναρξη ποιητή Αλεξάντερ ότι είναι «συνέπεια» του ποιητή Zhukovsky, ο ίδιος ο Πούσκιν, δήλωσε ότι δεν είναι μια συνέπεια και μαθητευόμενος. Στο ποίημά του «Ρουσλάν και Λουντμίλα» Πούσκιν στο 12ο κεφάλαιο τοποθετείται ολόκληρη την μίνι-παρωδία των εργασιών των μεγαλύτερων σε ηλικία φίλο του, «Το τραγούδι των 12 παρθένες.» Την ίδια στιγμή, με όλα τα Vyazemsky ήμουν φίλος του, και μετά τη μονομαχία - όλο το χρόνο, μέχρι το τέλος ήταν στο κομοδίνο.
Στον XVIII αιώνα, η ανάμνηση είναι μια ισχυρή πλατφόρμαδημιουργική συνεργασία. Συνεχίζοντας να μιλήσει για αναμνήσεις από τα κλασικά, θυμηθείτε Λέρμοντοβ, ο οποίος στο διάσημο ποίημά του «Ο Αιχμάλωτος του Καυκάσου» έχει χρησιμοποιηθεί ευρέως αυτήν την λογοτεχνική τεχνική, που βασίζεται στο ποίημα του Πούσκιν. Το έργο νεαρό Μιχαήλ Λέρμοντοφ μπορεί ακόμη να ονομάζεται δημιουργική σκιαγραφεί Πούσκιν σειρές. Δεν είναι μόνο ότι, το οικόπεδο, το ίδιο με την αρχή του ρυθμού και των δύο ποιήματα (περίπου ένα υπόλοιπο το βράδυ στα χωριά τους Κιρκασίων) είναι τα ίδια και τα σύνθετα τμήματα. Η γραμμή για το μακρινό δρόμο που οδηγεί στη Ρωσία - συμπίπτει ανοιχτά. Συχνά η ανάμνηση του Λερμόντοφ είναι ένα είδος δημιουργικού μωσαϊκού. Μια πιο ενδελεχής μελέτη του ποιήματος του «Κιρκασίων» ανιχνεύεται συνήχηση με έργα Pushkina, Βύρωνα, Dmitriev, Kozlov. Μπορούμε λοιπόν να πούμε ότι ο Λερμόντοφ επέτρεψε τη λογοκλοπή στο έργο του; Φυσικά όχι! Οι δημιουργικές ιδέες δεν θα πρέπει να γίνονται αισθητές και να γίνονται αντιληπτές ως αδειοδοτημένα δόγματα, πρέπει να αναπτυχθούν. Δεν αφήνει ο ποιητής "αναφερόμενος" ποιητής στη Λογοτεχνία; Εάν η επόμενη εργασία για τη δύναμη και το βάθος δεν είναι κατώτερα από την προηγούμενη, να το κάνει - ένα rip-off; Ευτυχώς, οι νόμοι της δημιουργικότητας είναι διαφορετικοί από τους νόμους περί αδειοδότησης των επιχειρήσεων.
Οι αναπληρώσεις είναι πολυλειτουργικές: συχνά αναπαράγουν τους αναγνώστες ήδη γνωστή για τις προσφορές και τις φράσεις τους, ή τη μετατροπή τους ή ακόμα και αφήνοντας ένα χαρακτηριστικό της πηγής. Σε αντίθετη περίπτωση, χρησιμοποιώντας τις αναμνήσεις ξαφνικά σε ένα νέο προϊόν αναδύονται ονόματα χαρακτήρα και εικόνες από τα προηγούμενα.
Ένας αναγνωρισμένος κύριος της αναμνήσεως είναι μαςένα σύγχρονο, ένα κλασικό Victor Pelevin. Το μυθιστόρημά του "Chapaev and Emptyiness" όχι μόνο "μας φέρνει μαζί" με τους γνωστούς χαρακτήρες, τους χαρακτήρες του Furmanov, αλλά αντλεί μια εντελώς διαφορετική ιστορία. Εμφανίζεται ο πρωταγωνιστής Πέτρος η Κενότητα, ο ποιητής είναι παρακμιακή. Η δράση «διακλαδίζεται» μεταξύ 1919 και 1990. Ο Victor Pelevin χρησιμοποιεί το ύφος της ομιλίας του Vasily Ivanovich από το μυθιστόρημα του Τζέτσεφ Ντμίτρι Φουρμανόφ. Ειδικότερα, εξετάζει πριν από την αποστολή στο μέτωπο χρησιμοποίησε την ίδια φράση, και τη φράση «smozolivat necha», «γνωστό στη ΣΕ», «Εγγύηση δώσει». Εξαιρετικά ενδιαφέρουσα είναι η εικόνα του Πελέβιν του Ανκά της Πουλμεττίτσας. Στη σύγχρονη ερμηνεία, είναι ταυτόχρονα μια μυστηριωδώς ασυνάρτητη γυναίκα και ένας μορφωμένος κοινωνικός. Αυτή οδηγεί αρμονικά το νήμα της συνομιλίας, παρουσιάζει επιδέξια τον εαυτό της. Και αυτό δεν είναι το μόνο βιβλίο του Victor Pelevin, στο οποίο εμφανίζεται η ανάμνηση. Ένα άλλο από το μυθιστόρημά του με περισσότερο από ένα λακωνικό όνομα "Τ" σε γενικές γραμμές "περιστρέφει τις εικόνες". Σε συνδυασμό με τη μεθοδολογία του Βουδισμού, εισάγει τον κύριο ήρωα του Λέοντα Τολστόι. Επιπλέον, όπως φαίνεται, η εικόνα του κλασικού δεν εξαρτάται. Αυτός, με τη σειρά του, γράφει πέντε συγγραφείς (μια αναλογία με τα demiurges). «Κατάποση» του ίδιου μυθιστορήματος, συναντάμε το ερμηνευμένο από τη συγγραφέα Optina Pustyn, που σχετίζεται με το Γολγοθά. σκεπτικό Pelevin του Count Tolstoy αποτελεί εσωτερική πνευματική επανεξέταση του - «Ημερολόγιο ενός τρελού» μια σαφή ανάμνηση στο αυτοβιογραφικό
Είναι σχετικό με τη βιβλιογραφία; Το μεταμοντέρνο στάδιο της ανάπτυξης του ισχυρίζεται: "Περισσότερα και πώς!" Επιπλέον, συχνά τρέφει πάνω του, βρίσκει μέσα του ζωτικές δυνάμεις και ιδέες, και μερικές φορές, όπως ο Victor Pelevin, μετατρέπεται σε μια δημιουργική μέθοδο.
