Τύποι ποιημάτων: δωρεάν, λευκό στίχο και άλλοι

Λευκό στίχο - αυτό είναι το όνομα των ποιημάτων ποδιών, όχιέχοντας έμμετρο λόγο. Το όνομα έχει αγγλικές ρίζες. Από την αγγλική ποιητική ο ορισμός του "κεντού στίχου" πέρασε στη γαλλική - "vers blanc". Έτσι, οι άσοι στίχοι αντιπροσώπευαν στίχους με τον καταστραμμένο "σβησμένο" έρωτα. Η έλλειψη ομοιοκαταληξίας ήταν χαρακτηριστική των αρχαίων ποιητών.

Ο λευκός στίχος είναι συνηθισμένος στη λαϊκή ρωσική ποίηση. Στις εργασίες διαρθρώνεται ένας δομικός ρόλος σε μια συγκεκριμένη ρήτρα (που τελειώνει). Στην ποίηση του βιβλίου, αντίθετα, ο άσπρος στίχος χρησιμοποιείται λιγότερο συχνά.

Η Συλλαβική Περίοδος στη Ρωσική Ποίησηχαρακτηρίζεται από μια ιδιαίτερη έμφαση στην ομοιοκαταληξία. Ωστόσο, ο Τρεντιακόφσκι είδε ως βάση όχι τον έρωτα, αλλά τον ρυθμό, το μέτρο. Ήταν εκείνος που έγραψε για πρώτη φορά ένα λευκό στίχο, χωρίς ομοιοκαταληξία.

Μετά Trediakovsky Kantemir μεταφραστεί "Γράμματα" Quintus Horatius Flaccus. Αυτό έδειξε ότι οι ποιητές-συγγραφείς θεωρούσαν το έμφυτο ως το κύριο πράγμα στο στίχο, αλλά το μέγεθος του σταματήματος, το μετρικό ρυθμό.

Πρέπει να ειπωθεί ότι στην ποίηση των βιβλίων, αντίκες διαστάσεις, συμπεριλαμβανομένου του εξαμέτρου, υιοθετήθηκαν χωρίς αμφισβήτηση. Ταυτόχρονα, ο «λευκός στίχος» άλλων μεγεθών δεν έγινε άμεσα αποδεκτός από τους ποιητές.

Στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα, το πιο αποφασιστικόγια την υπεράσπιση των δωρεάν έργων Zhukovsky μίλησε. Υποστηρίχθηκε ο Koltsov, ο Pushkin, και εν μέρει ο Lermontov. Στη συνέχεια, ο λευκός στίχος γίνεται ένα διάχυτο φαινόμενο στην ποίηση. Το πιο αποδεκτό θεωρείται σε δραματικά έργα, κατά κανόνα, ένα πεντάπλευρο iambic.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι η απουσία του έμμετρου λόγου στα έργα δεν τους στερεί λογοτεχνική αξία. Το κενό στίχο, όπως και σε άλλους, έσωσε και μεταφορική γλώσσα, και η ρήτρα, και το ρυθμό.

Παρά την απόλυτη απουσία ομοιοκαταληξίαςστο τέλος των γραμμών, γράφονται γραφήματα σύμφωνα με τις απαιτήσεις της μέτρησης. Με άλλα λόγια, τα προϊόντα αποτελούνται από τον ίδιο αριθμό στάσεων, διατηρείται ένα μέγεθος. Συγκρίνοντας τον "λευκό" και τον "ελεύθερο" στίχο, οι πρώτοι ακούγονται πιο ευχάριστοι. Οι συντάκτες στην πρώτη περίπτωση έχουν περισσότερη ελευθερία στη χρήση εκφραστικών μέσων, πράγμα που κάνει το έργο πολύ συναισθηματικό.

Ελεύθερο στίχο ιαμβικό rhymed εργασίας εύρημα, το οποίο χαρακτηρίζεται από ένα περιττό αριθμό (όχι περισσότερο από έξι) τα πόδια σε σειρές.

Ο ελεύθερος στίχος χρησιμοποιείται στους μύθους του Μιχάλκοφ,Κακή, Krylov. Από τις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα σ 'αυτό το ύφος άρχισαν να δημοσιεύονται επιγραφές, επιτάφια, επιγράμματα. Στον ελεύθερο στίχο δημιουργήθηκαν το δράμα "Masquerade" (Lermontov) και το "Woe from Wit" (κωμωδία από τον Griboyedov). Στο πρώτο τρίτο του δέκατου ένατου αιώνα, κάποια ελεγία γράφτηκαν με παρόμοιο τρόπο, με μια μικρή διαφορά στο μήκος της χορδής. Με μεγάλη διαφορά στο μήκος της γραμμής, τα λυρικά έργα αποκτούν ένα συγκεκριμένο στυλιστικό χαρακτήρα, το οποίο είναι χαρακτηριστικό των μύθων.

Μερικοί ποιητές που προσπάθησαν να γράψουν λυρικάέργα, "ελεύθερα", δεν βρήκαν υποστήριξη. Το «Dushenka» (το ποίημα του Μπογκντάνοβιτς) - το μόνο ποίημα που εκτελείται με ελεύθερο στίχο - παρέμεινε απομονωμένο. Πολλοί λογοκριτικοί κριτικοί αντιπροσωπεύουν αυτό το στυλ στην ιστορική προοπτική ως διάδοχος του λαϊκού παρεκκλησίου. Και τα δύο στυλ έχουν ένα κοινό σύστημα ανισοτήτων. Ο ελεύθερος στίχος δεν διαφέρει από τη ρυθμική περιοδικότητα, σε σχέση με αυτό, δεν έχει αυτή τη μελωδία που είναι χαρακτηριστική του σωστού μετρικού στίχου. Στην καρδιά του freestyle είναι ένα δίθυρο πόδι που δεν μετατρέπεται σε γύρο έξι ή τέσσερις γύρους και είναι πολύ περιορισμένο σε τροποποιήσεις.

Από τις αρχές του εικοστού αιώνα, από τη δυτική ποιητικήήρθε ο όρος "verse libre". Αυτός ο ορισμός χαρακτήρισε έναν "ελεύθερο στίχο" - αρκετούς περίεργους σχηματισμούς στίχων. Διαφορετικοί από τον συλλαβικό-τονικό ισόπλευρο και συλλαβικό στίχο. Πρώτον, ο όρος "vers freestyle" χρησιμοποιήθηκε για να κατονομάσει τα έργα των γάλλων ποιητών-συμβολιστών που μεταφράστηκαν στα ρωσικά.