Ο χειριστής Vyacheslav Lisnevsky - ένας πραγματικός βιρτουόζος του σύγχρονου κινηματογράφου

Υπάρχουν άτομα που είναι προικισμένα με ένα αξιοζήλευτο ταλέντο,αλλά δεν έχουν την ευκαιρία να συνειδητοποιήσουν. Ευτυχώς, Vyacheslav Lisnevsky απέφυγε μια τέτοια θλιβερή μοίρα. Έκανε το επάγγελμά του μια καλοσύνη, και τώρα γνωρίζει τέλεια την ικανότητα των υποβρύχιων γυρισμάτων, τις αρχές της δημιουργίας σκηνών δράσης, τις μεθόδους στυλ "φιγούρες" για την ταινία. Ο χειριστής δεν έχει τη δυσκολία να φωτογράφει από τις χαμηλότερες γωνίες και την πολυπλοκότητα της πλήρωσης των γενικών σχεδίων, δεν είναι καθόλου ανήμπορος ένας από τους πιο δημοφιλείς εγχώριους κινηματογραφιστές.

Βιογραφικά στοιχεία

Ο Vyacheslav Lisnevsky γεννήθηκε στο τέλοςΙανουάριος 1983 στην περιφέρεια Tyumen, στην πόλη Gaz-Sale. Εκεί πέρασε την παιδική του ηλικία και την νεαρή ηλικία. Μετά το τέλος της τοπικής δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης, ο νεαρός Vyacheslav εισήλθε στην Ακαδημία Εκπαίδευσης της Μόσχας Ναταλία Nesterova για την ειδικότητα του "σκηνοθεσία κινηματογράφου και τηλεόρασης". Τον διδάσκει τη σοφία της δουλειάς στις ταινίες μέντορες Α. Βασώτσκι και Ε. Τσπλάκοβα. Το 2000 ολοκλήρωσε την εκπαίδευσή του και εργάστηκε στην εθνική κινηματογραφική βιομηχανία ως διευθυντής επεξεργασίας και παραγωγός. Ως χειριστής, ο Vyacheslav Lisnevsky συμμετείχε στη δημιουργία των ακόλουθων έργων: "Σπιράλ", "Φίλοι Φίλων", "Άνθρωπος με Εγγύηση", "Ανταπόδοση", "Μεσολαβητής" κ.α.

Ο σκηνοθέτης κρυφά κρύβει τις αντιξοότητες τουπροσωπική ζωή του κοινού. Για πολύ καιρό πίστευε ότι η βιογραφία του Vyacheslav Lisnevsky συμπληρώθηκε από ένα σημαντικό στάδιο - την είσοδο στον νόμιμο γάμο με την ηθοποιό Svetlana Ivanova. Ωστόσο, όπως αποδείχθηκε, το ζευγάρι ήταν μαζί για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά ποτέ δεν νομιμοποίησε τη σχέση τους. Και η όμορφη τελετή στις Μαλδίβες τοποθετήθηκε από τους εραστές ως πάρτι, η πηγή μιας εξαιρετικής φωτογραφίας και υπέροχες αναμνήσεις.

Τεχνικές προτιμήσεις

Έτσι συνέβη ότι ο Vyacheslav Lisnevsky τελείωσεεκπαίδευση στο ίδρυμα ακριβώς τη στιγμή που όλοι οι κινηματογραφιστές είχαν σταματήσει να χρησιμοποιούν την ταινία στο έργο τους. Για να συμβαδίσει με το χρόνο που ο χειριστής αναγκάστηκε να πυροβολήσει στις πρώτες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, διαφέρει η έντονη αντίθεση και το "επίπεδο" της εικόνας. Ο Οραματιστής δεν συμφιλιώθηκε με τα αποτελέσματα και άρχισε να ψάχνει για τεχνικές λήψης που επιτρέπουν να φτάσουμε όσο το δυνατόν πιο κοντά στο πλαστικό.

Οι προσπάθειές του στέφθηκαν με επιτυχία. Τώρα στο έργο του, ο Lisnevsky χρησιμοποιεί τον καπνό, ο οποίος αντλεί χώρο, αναστέλλει το φως. Τα περισσότερα από τα πλαίσια που δημιουργεί με ένα ανοιχτό διάφραγμα, θολώνουν το φόντο και έτσι επιτυγχάνουν τα πλαστικά. Ένας άλλος χειριστής βρίσκει το απαλό φως που αντανακλάται από τις βαθιές σκιές και, φυσικά, το FilmConvert, που επιτρέπει την εξισορρόπηση της γκάμας χρωμάτων. Κάποιες φορές τονίζει με έμφαση τη φωτεινότητα για να μεταφέρει τον εσωτερικό κόσμο του χαρακτήρα του έργου.

Χαρακτηριστικά της δημιουργικής γραφής

Για μέγιστη προσέγγιση με το κύριο χρονικόχρησιμοποιεί οπτικά μακράς εστίασης, με αποτέλεσμα την επίδραση των τηλεοπτικών καμερών. Αυτό επιτρέπει την επίτευξη ενός αρμονικό συνδυασμό της τέχνης και πραγματικό πυροβολισμό χρονικό, το οποίο δίνει το τελικό βλέποντας μια ταινία πειστικότητα ντοκιμαντέρ, ο θεατής παίρνει μια σημαντική επιβάρυνση σχετικά με την επίδραση της παρουσίας. Επίσης, ένα από τα πλεονεκτήματα του χειριστή είναι η δυνατότητα να πυροβολήσει ένα γενικό σχέδιο που απαιτεί κορεσμό.

Εκτός από τα τεχνικά χαρακτηριστικά και τις τροποποιήσειςκινηματογραφική διαδικασία, Vyacheslav διεγείρει την ομάδα με την οποία πρέπει να εργαστεί. Προτιμά μια συμπαγή ομάδα ομοειδών ανθρώπων που εργάζονται αποτελεσματικά και δημιουργικά. Lisnevsky είναι άνετα με τους κατάλληλους επαγγελματίες που έχουν μια καλή αίσθηση γεύσης.

Ένα ιδιαίτερο μέρος στη δημιουργικότητα

Ο ίδιος ο Vyacheslav Lisnevsky, του οποίου η φωτογραφία αυξάνεται όλο και περισσότεροκοσμεί τις εφημερίδες των μέσων μαζικής ενημέρωσης, στην πορεία της τονίζει την ταινία "Πρωταθλητές: Ταχύτερα. Υψηλότερη. Ισχυρότερο. " Ονομάζει το πρώτο έργο που συνιστά για προβολή στον κινηματογράφο. Οι εργασίες πάνω στην εικόνα επέτρεψαν στον χειριστή να βελτιώσει τις δεξιότητές του, να μελετήσει τεχνικές, τρόπους μετακίνησης της κάμερας, επιτρέποντας την επίτευξη της κλίμακας του τι συμβαίνει. Νωρίτερα στο έργο του δεν το χρησιμοποίησε, αλλά τώρα είναι έτοιμος να συνειδητοποιήσει τις γνώσεις που αποκτήθηκαν στο νέο έργο.